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El BotÃn: Obra de teatro para 3 o 4 actores
Paperback
Series: Teatro, Book 1
Mystery & ThrillerChristian Fiction
Publisher: Independently Published
Published: Jun 28 2021
Pages: 122
Weight: 0.50
Height: 0.26 Width: 7.00 Depth: 10.00
Language: Spanish
Circula entre nosotros una expresión que, repetida en funerales y despedidas, ha terminado por parecer anónima, como si hubiese nacido de la costumbre misma: vuela alto. Toda palabra tiene un origen, y en este caso remite a un gesto poético preciso.
Fue el maestro Hugo Noël Santander Ferreira quien la escribió en julio de 2015, en el contexto del estreno de su obra El BotÃn, Ave Muerta Vuela Alto, presentada durante una temporada en el Teatro Bernardo Romero Lozano de Bogotá. La lengua hizo su trabajo: tomó la intuición de un poeta y la volvió patrimonio común, despojándola poco a poco de su firma.
Interrogada por Guillermo, Lola lo presenta como un proverbio egipcio que su esposo solÃa citar, transcrito de una copia del Libro de los Muertos. La frase le fue revelada a Hugo en un sueño por las estatuas de Tebas.
La historia que se despliega es, en apariencia, sencilla: Samuel ha sido asesinado; su esposa Lola está a punto de heredar la hacienda Corazón de Hiedra; Doña Norma, madre del difunto, la acusa de haberlo ahogado en complicidad con Guillermo, amante de Lola. Bajo la presión de la sospecha, se acuerda una transacción: un millón de dólares en efectivo a cambio de la renuncia a la herencia, entregados un sábado por la noche en la sala principal de la casa.
El dinero cambia de manos. La irrupción de Samuel desbarata el pacto.
Su presencia obliga a todos a elegir entre lo que ven y lo que están dispuestos a admitir. Lola y Guillermo ensayan la incredulidad, luego la estrategia, finalmente la violencia. Frente a pruebas que se acumulan con una contundencia inquietante -el reconocimiento del perro, los recuerdos Ãntimos, la voz, los gestos, el lunar en forma de mariposa en la pantorrilla de Doña Norma-, persiste una resistencia más profunda: la negativa a aceptar una verdad que desestabiliza el orden entero de sus vidas.
La obra habita este dilema sin salida, y en él descubrimos algo incómodo: nosotros, espectadores o lectores, funcionamos como los personajes. Queremos una prueba definitiva, una escena que declare: esto es real o esto es farsa. La concesión de la obra a esa demanda es su tesis. La verdad, sugiere Santander Ferreira, es una operación de quien recibe los hechos. Samuel es real para Caimán, el perro; es sospechoso para Doña Norma, que lo reconoce y lo niega en el mismo aliento; es intolerable para Lola y Guillermo, porque su existencia los convierte en asesinos de alguien que sigue existiendo.
El tÃtulo de la obra funciona como un holograma: El BotÃn señala el dinero, la herencia, el cuerpo de Samuel como objeto de disputa; Ave Muerta Vuela Alto señala lo que escapa de toda disputa. La expresión completa une lo terrenal y lo trascendente en una paradoja que solo el teatro puede sostener: algo muerto que vuela, algo robado que se eleva, algo perdido que alcanza altura.
Estas páginas recrean una paradoja que continúa tras el amanecer: si Samuel es realmente Samuel, el orden jurÃdico, el orden moral y el orden de la familia colapsan; si no lo es, la impostura es tan perfecta que equivale a la resurrección.
Un texto teatral que se resiste -y se resistirá- a cerrarse hasta que todos los misterios del Ser nos sean revelados.
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