Treasury Bulletin (December 1992)

Dieses historische Buch kann zahlreiche Tippfehler und fehlende Textpassagen aufweisen. Kaufer konnen in der Regel eine kostenlose eingescannte Kopie des originalen Buches vom Verleger herunterladen (ohne Tippfehler). Ohne Indizes. Nicht dargestellt. 1907 edition. Auszug: ...Nach prufung. So flau und fluchtig hatte Andrea nie gemalt, so leer und farblos den Grund nie gelassen. Man muss den Verlust des Originals bedauern, da es sur die Art der Auslichtung der grossen Gessichtssormen und die Helldunkelwirkung ein pragnantes Vei' spiel abgabe. Sicher muss es, wie ein Vergleich mit den Gestalten der Disputa zeigt, in den Iahren 1517/1518 entstanden sein. Es ist das der schars geschnittene, langlich ovale Typus jener Zeit, der in der Pragnanz der Gliederung als ein Abkommling von Leonardos Typus erscheint. III. Der Kolorlltilcke 5til. (1518--1524.) Das Iahr 1518 brachte die Berusung und Abreise Andreas nach Paris. Im Iuni wird er dort eingetrossen sein. Als ersten Auftrag, der ihm dort zuteil wurde, nennt Vasari das Portrat des kleinen, am 28. Februar geborenen, bald verstorbenen Dauphin und nennt als der Preis dasur 30U Gulden. Das Bild ist verloren. Als erstes Zeugnis seines Pariser Ausenthaltes besitzen wir die bezeichnete und 1518 datierte Caritas des Louvre (Abb. 46). Dieses im Ausland entstandene Werk zeigt eigentum licherweise einen starken Restex Michelangelos in Andreas Kunst und zwar ist es die Mediei Madonna, der sie am meisten ahnelt. Hochst wahrscheinlich hatte Andrea den im September 1517 nach Florenz zuruckgekehrten Michelangelo kennen gelernt und da mag er ein Modell oder eine Zeichnung zu einer ahnlichen Madonna des Meistergesehen und sie im Geiste nachgebildet haben. Oder sollte die MedieiMadonna schon damals im Modell vorhanden gewesen sein und ware sie erst nachtraglich sur die Medieikapelle bestimmt gewesen? Denn solch