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Thirties Poets: (Louis MacNeice, W. H. Auden, Cecil Day-Lewis, Stephen Spender)
Paperback
Series: Buenos Aires Poetry Abracadabra, Book 5
ISBN13: 9789878470047
Publisher: Urano Pub Inc
Published: Jan 1 2022
Pages: 252
Weight: 0.98
Height: 0.53 Width: 7.00 Depth: 10.00
Language: Spanish
Se llamó Thirties (asà como Auden Group y War Generation...) a un conjunto de poetas británicos de la década del 30 (W. H. Auden, Louis MacNeice, Cecil Day-Lewis, Stephen Spender, entre otros), que asumió un rol activo frente a la contingencia de una sociedad en crisis, con variables colectivas dramáticas y urgentes. Este grupo era, por un lado, epÃgono de la Primera Guerra Mundial, con su rémora de cerca de diez millones de muertos; por el otro, antesala de la Segunda, con sus siguientes millones de vidas por cobrar.
A. T. Tolley, en The poetry of the Thirties, sencillamente decÃa hacia 1975: Un cambio que está asociado en los nuevos poetas de los años treinta: la aparición de una preocupación por temas polÃticos.
Para una mayor indagación crÃtica, se recomienda tanto el libro de Tolley (London: Gollancz, 1975), asà como el estudio de Desmond Ernest Stewart: Poets of the thirties, London, Routledge & K. Paul, 19692.
Hoy en dÃa, sin embargo, estas conexiones pueden despreciarse. En un homenaje a Louis MacNeice, Auden escribió Desde un punto de vista literario, el vÃnculo periodÃstico contemporáneo de los nombres de Auden, Day-Lewis, MacNeice, Spender, es y siempre fue absurdo. Y Day-Lewis, en su autobiografÃa (The buried day), fue aún más enfático: Aunque Auden, Spender, MacNeice y yo nos conocemos personalmente desde mediados de los años treinta, ninguno de nosotros ni siquiera habÃa conocido a los otros tres hasta después de la publicación de New Signatures (...). No sabÃamos que éramos un movimiento hasta que los crÃticos nos dijeron que lo éramos.
Sin embargo, no sólo una época los señala. Además de pasar por la Universidad de Oxford, estos poetas sintieron la obligación social de preocuparse por los asuntos públicos, adoptando de esta forma una dicción más cercana para todos, adecuada a la experiencia y representaciones que el mundo le proporcionaba a sus súbditos.
Además, tanto Day-Lewis (que le dedica a Auden su libro The Magnetic Mountain, asà como el poema Epilogue: For W. H. Auden) como MacNeice (en Postcript to Iceland: for W. H. Auden) asà como Spender (en One More New Bocthed Beginning, donde recuerda a MacNeice) comparten algo más que una etiqueta de la crÃtica, que se hace notoriamente visible en sus trabajos poéticos: la autorreferencialidad de un especÃfico proyecto.
Dicho de otro modo, estos poetas (pese a sus individualidades) estaban inmersos dentro de una interacción mucho más amplia, como bien anota Desmond Ernest Stewart en materia de industria cultural: Faber & Faber lideraron el campo en la publicación de muchos de los principales poetas, dramaturgos, arquitectos y cineastas de los años treinta, hasta tal punto que Faber & Faber mismo podrÃa ser considerado como parte del fenómeno de los años 30. En cierto modo, esto fue un desarrollo sorprendente, ya que las opiniones polÃticas de los escritores en muchos casos deben haber ido directamente en contra de las creencias polÃticas de T. S. Eliot, la influencia literaria dominante en Faber & Faber durante este perÃodo, y de Geoffrey Faber, el fundador de la firma.
Si bien la lista podrÃa haber sido más inclusiva, por ejemplo Tolley recuerda a otros poetas de Oxford, como Rex Warner, Norman Cameron o John Betjeman, the big four, forjan una metaliteratura, capaz de ser leÃda o analizada en conjunto.
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